ag竞咪厅下载·他改变了中国花鸟画的发展,引发了1000年前的画坛风暴

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ag竞咪厅下载,崔白《双喜图》局部

崔白,北宋著名画家。崔白对花鸟题材风格的扭转以及在技法上的突破,使其成为中国花鸟画历史中的重要人物,甚至改变了中国花鸟画的发展进程。而这场风格革命也暗示出今后种种文人阶层的审美取向。

孤高之人的俏皮之作

你是否还记得那些曾风靡一时的古装剧,剧中塑造的贤明君主大多批阅奏章直至深夜,清代更是有皇帝要求地方官员事无巨细都要上报。

郎世宁《清高宗乾隆帝朝服像》

不过,若有机会仔细看看这些奏折,不少会令如今的你我啼笑皆非:有人将鸡零狗碎之事写上奏章;有人则不厌其烦天天请安,皇上恐怕也很无奈。不过突然间,这些威严的大人物就变得可爱起来。

图为时任杭州织造孙文成的请安折及皇帝回复,图片来自微博用户@数知实验室

同理,当我们面对中国古代艺术,历史的厚重感往往使我们望而却步。回顾漫长的中国书画史,风格鲜明的人物画与清高孤傲的山水画已占据半壁江山。相比之下,平易近人的花鸟画似乎显得退居其次而受到忽视。

齐白石《小鸡螳螂图》

事实上,中国古代花鸟画中同样孕育了无数佳作。如果说文人山水画是中国式文人的一场独白,不同风格的花鸟画则隐藏了别样的审美意趣,显得俏皮可爱,没有了跨越时空的芥蒂。

赵昌《麻雀桃花图》

中国花鸟画中的经典之作《双喜图》描绘了一个甚为生动的瞬间,寒林中两鸟一兔,喜鹊飞向枝杈,树下受惊的野兔猛然回首,几欲奔走……而这一禽一兽面面相觑的画面却被画家捕捉,野兔毛发纤毫毕现,喜鹊灵动自然,成为传世佳作。

崔白《双喜图》

《双喜图》的作者正是北宋著名画家崔白。崔白字子西,出生于安徽凤阳,一度凭借精湛的画技在北宋时期赫赫有名。

崔白《牡丹白鹭图》

然而,在进入皇家画院之前,各类史书画录却对崔白的生平活动语焉不详。这样一个无甚背景的画匠,却能被宋神宗亲自下诏请入画院,不可谓不传奇。

徐熙《飞禽山水图》

神宗继位前夕,相国寺因为遭雨被部分破坏,崔白参加了寺庙的壁画重绘工作。三年后,工程结束,宋神宗熙宁元年,皇帝准许已年逾六旬的崔白进入画院学习。

赵佶《瑞鹤图》

但是,崔白性情耿直、不拘小节,担心进入画院便不免俗事缠身。为此,神宗亲自开口,允诺除非圣旨,任何人不得要求崔白为其作画。崔白自此正式成为图画院艺学,后升为画院待诏。

赵佶《芙蓉锦鸡图》

诞生于雀群的稀世珍宝

崔白的绘画内容涉猎广泛,包罗道释、山水、植物等诸多题材,但花鸟写生才是崔白最引以为傲的题材。在创作花鸟时,崔白尤其擅长表现花翎羽毛,勾勒精细,笔迹有力。

崔白《沙汀白鹭图》

传说崔白可以徒手画出笔直又强劲的直线线条,而其所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致。对败荷、芦雁等的描绘,手法细致、形象真实,一阵秋日萧瑟之意扑面而来,富于逸情野趣。

崔白《芝仙祝寿图》,明人缂丝

崔白一生作品颇丰,其中240余幅选入《宣和画谱》。这些作品大多轶失在慢慢历史长河中,目前已知传世作品仅仅九幅,分别藏于故宫博物院、台北故宫博物院及秦岭珍藏阁。

崔白《寒雀图》局部

《寒雀图》是北京故宫唯一的崔白笔迹,作品描绘了隆冬时节,一群麻雀栖于古木的景象。作者将雀群横向排布,各个部分的鸟雀形态各异,动静相宜。

崔白《寒雀图》局部

花鸟画的c位之路

崔白在花鸟画发展中的革命性作用,便是打破了自宋初100年来由黄筌父子艳丽工致为标准的花鸟体制。但要理解这场革命,就要从花鸟画的成型入手。

黄居寀《山鹧棘雀图》

事实上,从山水陪衬到独立画种,中国花鸟画的形成可追溯至唐代,至于五代,便已十分成熟,五代黄荃的花鸟画一度成为业界标杆。

黄荃《写生珍禽图》

黄荃自17岁起便服务于前蜀后主王衍,其精妙写实、工整富丽的工笔画花鸟成为上至皇家下至民间审美趣味的选择,立于正统之位。其子黄居寀更是将这股时代之风发扬光大。

黄居寀《梨花鹦鹉图》

论五代花鸟,能和黄荃分庭抗礼的恐怕唯独徐熙。活跃于江南一带的徐熙一反传统的工细艳丽,追求闲淡飘逸,从而有了“黄家富贵,徐熙野逸”的说法。

赵佶《芙蓉锦鸡图》

然而入宋以来,黄荃所代表的“富贵”成为翰林图画院甄别优劣的程式,富贵一派占据着难以撼动的统治地位。

徐熙《雪竹图》

六旬老人与花鸟画之变法

然而,当一种风格相对于其它风格呈现压倒式发展时,往往难逃走向僵化的命运。

陈嘉选《玉堂富贵图》

此时真正力挽狂澜、扭转局面的正是崔白。他在黄徐二者中选择了后者,其淡雅的画面与构图风格,开北宋宫廷绘画之新风。

徐熙花鸟作品

但改革并非易事。在进入画院之前,崔白不过是一个籍籍无名的民间画工,而自这位老者进入画院,他所代表的画风无疑暗中与黄氏画派对立,而这种清淡的绘画也时常因为难以入得富贵人家厅堂而饱受诟病。

徐熙花鸟作品

但难得崔白本人向来特立独行,将外部压力置之不理,再加上皇帝批示加持,崔白的画风渐渐获得了关注。而其画面中强烈的文人气质也着实吸引了一批上流之士,这一切都成为了花鸟画变革的基础。

边景昭《双鹤图》

这场被学者称为画界“熙宁变法”的画坛之变改写了花鸟画的格局。以崔白为首的花鸟画家在前代形似之余更加关注神似,无论是寒林枯枝还是鸟雀走兽,一切都成为胸中逸气抒发的窗口。而回归自然环境中的动物比之黄荃笔墨,则更添一份灵动生机。

林良《鹅泳图》

在此之后,花鸟画作为中国画的重要门类不断焕发生机。有徐渭写意花鸟的潇洒不羁,亦有明清宫廷花鸟的典雅细致。

徐渭《夏看绿荷池》

一花一鸟皆是寻常事物,却因为墨笔丹青流传后世。如今再看窗外成群麻雀,不禁感慨旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

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[编辑、文/张一彤]

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